张之光是当代画坛的中国画名宿，他的绘画，予人以端严肃壮的审美感受。观其画也，如临大渊，如仰高山，层渊杏杳而嘉卉长芬，高山巍巍而流云翼翼，雄壮里蕴藏空灵，严整中含着疏淡，具有厚重冲和的儒家气象。其山水之雄浑大气，人物之疏淡雅逸，花鸟之沉酣典丽，各俱其韵。

　　从张之光的山水画中我们可以窥见其心胸的广博与性情之宽厚。他喜画气势宏大的雄奇之景，或群峰簇拥，幽谷渺渺;或大河澹澹，浩野茫茫。其画境也，群峰巍峨，雪原莽莽，天地寥廓，层云舒卷，具有吞吐大荒的气概;其用笔也，精勾妙斫，谨皴慎点，方圆并用，刚劲苍老，骨法俨然而笔意无穷;其用墨也，浓重处挥墨如雨，清淡时轻曳微扫，行

　　气如虹，走云连风，笔墨的老辣与画境的伟壮相得益彰，令观者于气韵纵横间感受到画家情性之博与气概之宏。

　　人物画的艺术特色透霹了张之光艺术思想的另一面，也让我们窥见画家亲和平易的人生态度。其人物小品多描绘布衣轻履、形容萧淡的闲适形象，无论是花间小径的徐行，溪边石畔的晏坐，抑或柳岸平桥的遐思，竹荫深处的对酌，皆传达出了中国传统文人清高傲岸，自信悠游的精神气质，其中最具特征的“简”字当中蕴含了画家精深的艺术涵养和醇厚的人文气息。在此类作品中，构图的疏简、笔意的超诣、画意的深邃，都给观者留下了深刻的印象。

　　张之光所作花鸟，具有与其山水相通的沉酣大气之味。他的花鸟画不以花哨的取象和夸张的外在形式魅惑赏者，而以笔意的雄壮和画面内在节奏的律动来征服赏者。毋庸置疑，张之光的花鸟画秉承了中国传统花鸟画法的文化脉络，从题材的意味，构图的形式、笔墨的收放、画意的隐现等方面，都具有法度严谨、意深味长的特色。其花鸟画中既有梅妻鹤子、幽兰茂竹等包藏着深厚文化意蕴的文人绘画题材，亦有五堂富贵、桃实增寿等人们喜闻乐见的传统题材，还有秋实图、秦川佳果等身边小景，徐徐写来，妙笔天成.意韵盎然;其作品布局雍容大度，点、线、面的构成和交替似于有意无意间信手拈来，亲切自然而有意趣。

　　一花一世界，一叶一如来。花鸟画于方寸之内，包含着整个宇宙的脉搏与呼吸;于寥寥数笔之间呈现出大千世界的无限生机和画家内心的万丈才思。张之光的花鸟画作为画家艺术心胸的物化形态，早已呈现出了不同俗流的艺术品味。其作品如《有鹤来仪》之精微典雅，《情供》之萧散清淡，《三秋佳果满秦川》、《喜结秋实图》、《一食可得千年寿》等作品之沉酣古拙，无不显示出了画家艺术思想的活络和绘画语言的丰富。其花鸟画风不拘一格、手法多样，或精工规范，或清新酣畅，或沉雄厚重，无不贯穿着画家的艺术思维与自然物象之间的往复回流。尤其是其沉厚古拙一路的花鸟画风，以充满张力的布局，虬曲苍劲的线条、清淡古雅的色彩、老辣酣率的笔墨，一扫肥墨涨彩，浮华轻靡之习气，予人以醇厚沉郁的美感享受和内在

　　精神的莫名振奋。

　　绘画之妙，不独运诸指掌，亦以神明降之。张之光以其山水的宏阔博大之境、花鸟的高古苍劲之韵。人物的清隽疏淡之味，体现了画家自身对绘画艺术内蕴的深刻理解和对艺术语言Z9多向诠释，亦彰示了中国传统绘画永恒不朽，与日俱新的艺术生命，令我们在赏读之际，于其形式之博、语言之淳，意味之隽水间不觉沉醉。